书名：《陆小曼 诗·文·画》
作者：陆小曼
出版社：译林出版社
出版时间：2016年月
定价：45.00
书号：978-7-5447-6523-7
这一回去得真不冤，说不尽的好，等我一件件地来告诉你。我们这几天虽然没有亲近，可是没有一天我不想你的，在山中每天晚上想写，只可恨没有将你带去，其实带去也不妨，她们都是老早上了床，只有我一个睡不着呆坐着，若是带了你去不是我可以照样每天亲近你吗？我的日记呀，今天我拿起你来心里不知有多少欢喜，恨不能将我要说的话像机器似的倒出来，急得我反不知从哪里说起了。
那天我们一群人到了西山脚下，改坐轿子上大觉寺，一连十几个轿子一条蛇似的游着上去，山路很难走，坐在轿上滚来滚去像坐在海船上遇着大风一样地摇摆，我是平生第一次坐，差一点拿我滚了出来。走了三里多路快到寺前，只见一片片的白山，白得好像才下过雪一般，山石树木一样都看不清，从山脚一直到山顶满都是白，我心里奇怪极了：这分明是暖和的春天，身上还穿着夹衣，微风一阵阵吹着入夏的暖气，为什么眼前会有雪山涌出呢？打不破这个疑团，我只得回头问那抬轿的轿夫：“喂！你们这儿山上的雪，怎么到现在还不化呢？”那轿夫跑得面头流着汗，听了我的话他们也好像奇怪似的一面擦汗一面问我：“大姑娘，您说什么？今年的冬天比哪年都热，山上压根儿就没有下过雪，您哪儿瞧见有雪呀？”他们一边说着便四下里去乱寻，脸上都现出了惊奇的样子。那时我真急了，不由得就叫着说：“你们看那边满山雪白的不是雪是什么？”我话还没有说完，他们倒都狂笑起来了。“真是城里姑娘不出门！连杏花儿都不认识，倒说是雪，您想五六月里哪儿来的雪呢？”什么？杏花儿！我简直叫他们给笑呆了。顾不得他们笑，我只乐得恨不能跳出轿子一口气跑上山去看一个明白。天下真有这种奇景么？乐极了也忘记我的身子是坐在轿子里呢，伸长脖子直往前看，急得抬轿的人叫起来了：“姑娘，快不要动呀，轿子要翻了。”一连几晃，几乎把我抛入小涧去。这一下才吓回了我的魂，只好老老实实地坐着再也不敢乱动了。
上山也没有路，大家只是一脚脚地从这块石头跳到那一块石头上，不要说轿夫不敢斜一斜眼睛，就是我们坐的人连气都不敢喘，两只手使劲拉着轿杠儿，两个眼死盯着轿夫的两只脚，只怕他们一失脚滑下山涧去。那时候大家只顾着自己性命的出入，眼前不易得的美景连斜都不去斜一眼了。
走过一个石山顶才到了平地，一条又小又弯的路带着我们走进大觉寺的山脚下。两旁全是杏树林，一直到山顶，除了一条羊肠小路只容得一个人行走以外，简直满都是树。这时候正是五月里杏花盛开的时候，所以远看去简直像是一座雪山，走近来才看出一朵朵的花，坠得树枝都看不出了。
我们在树荫里慢慢地往上走，鼻子里微风吹来阵阵的花香，别有一种说不出的甜味。摩，我再也想不到人间还有这样美的地方，恐怕神仙住的地方也不过如此了。我那时乐得连路都不会走了，左一转右一转，四围不见别的，只是花。回头看见跟在后面的人，慢慢在那儿往上走，好像都在梦里似的，我自己也觉得我已经不是一个人了。这样的所在简直不配我们这样的浊物来，你看那一片雪白的花，白得一尘不染，哪有半点人间的污气？我一口气跑上了山顶，站上一块最高的石峰，定一定神往下一看，呀！摩，你知道我看见了什么？咳，只恨我这支笔没有力量来描写那时我眼底所见的奇景！真美！从上往下斜着下去只看见一片白，对面山坡上照过来的斜阳，更使它无限的鲜丽，那时我恨不能将我的全身滚下去，到花间去打一个滚，可是又恐怕我压坏了粉嫩的花瓣儿。在山脚下又看见一片碧绿的草，几间茅屋，三两声狗吠声，一个田家的景象，满都现在我的眼前，荡漾着无限的温柔。这一忽儿我忘记了自己，丢掉了一切的烦恼，喘着一口大气，拼命地想将那鲜甜味儿吸进我的身体，洗去我五脏内的浊气，重新变一个人。我愿意丢弃一切，永远躲在这个地方，不要再去尘世间见人。真的，摩，那时我连你都忘了。一个人呆在那儿，不是他们叫我我还不醒呢！
——本文选自《迷梦幻影》小曼日记 五月十一
[内容简介]
《陆小曼 诗·文·画》首次集中全面呈现才女陆小曼的诗情画意，无双才情。陆小曼学画师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师，参加上海美术家协会。曾参加新中国第一次和第二次全国画展；有深厚的古文功底和扎实的文字能力，诗文俱佳。本书尽可能全面地展现了其诗文画三方面的成就。
[作者介绍]
陆小曼（1903—1965），因其美丽聪慧，诗画俱佳，多才多艺，成为20世纪20年代“北京城一道不得不看的风景”（胡适语）。因与徐志摩的婚恋更是备受关注。
陆小曼古诗文功底深厚，同时精通英文与法文，文字创作虽不多，但窥见其灵性与功力，以及其中饱含的深情。
陆小曼学画师从刘海粟、贺天健、陈半丁等名家。晚年被吸收为上海中国画院专业画师，参加上海美术家协会，是新中国第一批专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。其画作纯任天然，润泽秀丽，后期作品渐显苍茫大气，备受好评。
[名家推荐]
相逢平野初惊顾，共向熏风适性灵。
——徐志摩
她的古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗的特色；写文章，蕴藉婉约，很美，又无雕凿之气。她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。而她的新体小说，则诙谐直率。
——刘海粟
用色淡淡的，用笔细细的，那是陆小曼天生的本事，再配上小型楷字字带骨带肉，题字又古又秀。
——董桥
秀润可爱，其画如其人也。
——应野平
[精彩文摘]
满城风絮 半生素衣
提及陆小曼，人们首先想到的是她与徐志摩之间的婚恋故事。在与徐志摩有关的三个女性当中，陆小曼是最受非议的一个。在许多人心中，张幼仪是大度善良的名门闺秀，林徽因是多才多艺的清纯才女，但是陆小曼，却是风情万种的交际花，而对她的故事稍微了解一些的，言辞也许更加恶毒，祸水、淫妇之评屡屡有之，关于陆小曼的言论，似满城风絮，飘飘乎何其纷乱。
人们似乎是刻意忽略，陆小曼亦系出名门，多才多艺。她的父亲陆定毕业于日本早稻田大学，是日本名相伊藤博文的得意弟子，曾经担任过国民政府的税务司长等要职；母亲吴曼华是世家大族出身的才女，多才多艺，擅长工笔画。陆小曼生于1903年，自幼受父母熏陶，诗文书画无不精通，在学校习得英法等外文，十七岁开始应当时的北洋政府外交总长顾维钧的邀请，帮助外交部接待外宾，担任口译，自此而闻名北平社交界。
如果她在此时与徐志摩相逢，她就会像林徽因一样以一代才女之名而为人铭记，与徐志摩成为才子佳人的神仙眷侣。
但可惜，她先嫁作人妇。1922年，陆小曼的寄父母唐在礼夫妇替陆军军官王赓向陆小曼提亲，陆小曼的父母同意了。婚后不久，陆小曼便觉得自己和王赓在性情和爱好上有很大差异，夫妻渐渐失和。
徐志摩便在这样的情况下闯入了陆小曼的世界。徐志摩与王赓均曾受教于梁思成，二人是同门好友。徐志摩经常与王赓、陆小曼一起外出，游玩闲坐，谈文论道，在这个过程中，徐、陆二人渐生情愫。但他们的感情面临多大的压力可想而知。尽管陆小曼受到的是西式的教育，陆家家风也比较开放，但对于她要离婚改嫁，父母还是难以接受，认为此举有辱门楣。情路坎坷，二人均备受煎熬。陆小曼疾病缠身，徐志摩远走异乡，但终究真情难以抵挡。1925年底，陆小曼得自由身，成功与王赓离婚。而徐志摩也在不断奔走，希望说服自己的父亲。1926年10月3日，徐志摩和陆小曼举行结婚仪式，终成眷属，当时徐志摩三十岁，陆小曼二十三岁。
但二人的婚姻并未受到所有人的祝福，梁启超在他们的婚礼上将证婚词说成了一通训斥，认为陆小曼不守妇道，水性杨花。徐志摩的父亲徐申如也始终不愿接纳陆小曼，未出席二人婚礼，之后对陆小曼的态度也极差，过六十大寿时不许陆小曼出席，及至徐志摩去世之后，甚至不允许她参加徐志摩的葬礼。
婚后受到这样的家庭压力，陆小曼身体又极差，精神慵懒。为缓解病痛，抵御压力，她开始吸食鸦片，生活方面也比较挥霍，与徐志摩时常为了一些生活琐事争吵。当然，二人生活中更有许多美好。1927年，徐志摩的译著《曼殊菲儿日记》和两部诗集《巴黎的鳞爪》《翡冷翠的一夜》全部都题献给陆小曼，“你永远鞭策我向前，你是我字业上的诤友”（《巴黎的鳞爪》序）。而陆小曼也在徐志摩的影响下，开始把更多的精力投注在绘画上。
但也许婚姻正是爱情的坟墓，琐事消磨了感情，而未得到的才是最美好的。徐志摩和陆小曼之间始终存在各种各样的矛盾与摩擦。徐志摩为工作之便，欲迁往北京，陆小曼出于多种考虑不愿同往；而陆小曼和翁瑞午关系密切，不拘小节，又引徐志摩猜疑。1931年下半年，陆小曼本来已经改变主意，同意搬家，却没想到一场意外，她与徐志摩便天人永隔。
1931年11月19日，徐志摩为赶上林徽因的讲座，坚持在雾天搭乘飞机前往北京，因天气原因飞机在济南附近失事，机上两名机组人员和徐志摩共三人，无一生还。因飞机坠毁后起火，现场的唯一一件遗物是被徐志摩装在铁匣中的一幅画作。这是陆小曼画的山水长卷，之前徐志摩曾经请人装裱，并请胡适、贺天健、陈蝶野等人为之题跋，此次携带是为了请更多的名人做题跋，但却就此物是人非。
徐志摩死后，陆小曼心如死灰，在给徐志摩的挽联中称“欲死未能因母老”，从此她开始为徐志摩守节，不再出入社交场所，不再跳舞，不再穿颜色亮丽的衣服。而她怀念徐志摩的方式，一是“遗文编就答君心”，将徐志摩的著作加以整理，一一出版；二是去实现徐志摩对她的期许，“做一个你一向希望我所能成的一种人”，开始认真学画，潜心创作。
陆小曼在还未与徐志摩结婚的时候，就在胡适的介绍下拜刘海粟为师学习人物画，1930年又在徐志摩的建议下拜贺天健为师习山水画，只是由于身体原因和其他杂务，时断时续，不很连贯。徐志摩去世后，她闭门不出，专心学习。后又经凌叔华介绍，随陈半丁习花鸟。她的书画创作始终未停。1929年，她参与了中国女子书画会的组建筹备工作，后又成为该会最初的会员；1941年她在上海大新公司楼上开办个人画展，展出作品一百多幅。新中国成立后，她依然坚持创作，1956年加入了上海中国画院，成为专业画师。陆小曼天赋极高，又得名师指点，作品画风清丽，格调淡雅，颇受名家好评。近些年艺术品市场对于陆小曼的关注度日渐升高，她的画作屡屡在拍卖活动中卖出高价，渐渐成为民国女画家中的代表人物。
陆小曼于文字创作方面，虽然不似绘画般专注投入，但其天赋于所发表的零星文章中亦可窥见。《小曼日记》秾丽大胆，小说《皇家饭店》人物鲜活，为徐志摩作品所作的几篇序言，寥寥数言可见情深。若她专心创作，当亦可大成。
《陆小曼 诗·文·画》的出版，旨在为陆小曼正名，将陆小曼作为一个独立的人来展示给大家。本书中收录其文字创作55篇，画作120余幅，是首次如此全面地呈现陆小曼的诗情画意，无双才情，其中更有20余幅与徐志摩合作画作，细微处还原伉俪情深。从这些作品中展现出来的，是一个完整的陆小曼，她不仅仅是徐志摩的妻子，她不必是谁的依附，她因其才情亦可于文艺史中立足，为世人铭记。
